Improvisación: células y motivos
 

Una forma muy útil para comenzar a practicar improvisación es mediante el uso de "motivos".

Motivo: puede ser una pequeña fracción de melodía, fácilmente recordable, compuesto por una célula rítmica sencilla.

Célula rítmica: se puede entender como un conjunto de entre 2 y 5 figuras aproximadamente, de no más de 2 o 3 pulsos de duración.

Células rítmicas de un pulso de duración

Células rítmicas de un pulso de duración

Uso de los motivos para improvisar:

En un principio, sobre un loop armónico simple como este:

Elegimos una célula cualquiera y la tocamos con una o varias notas de la escala pentatónica de C mayor. Usamos un lenguaje melódico/armónico simple para poder concentrarnos en el uso de los motivos, dando prioridad siempre a el carácter rítmico de estos.

 

Primer paso: de los 4 compases, vamos a tocar en el primero y tercero la misma exacta célula ritmica, no necesariamente con las mismas notas de la escala.

Durante el compás de silencio podemos "pre escuchar" en nuestra mente lo que vamos a tocar en el siguiente compás. Repetimos este proceso unas cuantas veces y después cambiamos de motivo, podemos cambiar a otro similar o uno radicalmente distinto.

 

Segundo paso: ahora, en lugar de respetar siempre los compases de silencio, tenemos la opción de volver a repetir nuestro motivo o desarrollarlo. También podemos dejar un silencio, siempre es bueno para pre-escuchar y generar ideas nuevas.

 

Ejemplo de / motivo / desarrollo / motivo / desarrollo /

Tercer paso: alternamos la cantidad y posición de los motivos y variaciones en cada vuelta de 4 compases.

Ej.: / motivo / silencio / desarrollo / motivo / / desarrollo / motivo / motivo / silencio /

 

Cuarto paso: cuando los pasos anteriores esten resuletos, podemos empezar a tomar el motivo, ya no como una idea rígida, sino como una idea general para poder variarlo de una forma más natural.

 

Ej. de variaciones rítmicas de un mismo motivo.

 
Intervalos

Un intervalo se puede pensar como el resultado sonoro que forman dos notas musicales. Una de ellas es la tónica, la otra es la que lleva el nombre del intervalo (ej. 3ra menor). Los intervalos simples son los que no exceden la octava.

Los intervalos tienen dos características:

* Cantidad: unísono, 2da, 3ra, 4ta, 5ta, 6ta, 7ma, 8va, etc., y se mide según los grados de la escala que hay entre ambas notas. Ej Sol - Re es una 5ta (sol1, la2, si3, do4, re5)

* Calidad: mayor, menor, justa, aumentada, disminuida. Esta característica depende de la distancia en semitonos* que hay entre las notas. Ej Do - Mi bemol 3ra "menor" (de do a mi b tenemos 3 semitonos)

Unísono 0 semitonos

2da menor 1 semitono

2da mayor 2 semitonos

2da aumentada / 3ra menor** 3 semitonos

3ra mayor / 4ta disminuida** 4 semitonos

4ta justa 5 semitonos

4ta aumentada / 5ta disminuida** 6 semitonos

5ta justa 7 semitonos

5ta aumentada / 6ta menor** 8 semitonos

6ta mayor / 7ma disminuida** 9 semitonos

7ma menor 10 semitonos

7ma mayor 11 semitonos

8va justa 12 semitonos

*semitono: es la menor distancia en altura que hay entre dos notas musicales, dos sumados dan un tono.

** para diferenciar por ejemplo entre una 2da aumentada y una 3ra menor, que se encuentran a igual distancia en semitonos, tenemos que fijarnos en los nombres de las notas (grados de la escala). Ej. Do - Re# / Do - Mib, el primero es una 2da aumentada y el segundo una 3ra menor.

 
Acordes: tríadas y tétradas

 

Un acorde es básicamente un grupo de sonidos que se producen simultaneamente.

Los acordes más básicos son las tríadas (conjuntos de tres sonidos). Y estan formadas por un sonido fundamental, de quién se desprenden su tercera y su quinta.

 

  • Hay cuatro tipos de tríadas a saber:

  • MAYOR: Fundamental+3ra Mayor+5ta Justa

  • MENOR: Fundamental+3ra Menor+5ta Justa

  • AUMENTADA: Fundamental+3ra Mayor+5ta Aumentada

  • DISMINUÍDA: Fundamental+3ra Menor+5ta Disminuída

 

Para ejecutar acordes en el bajo, en un principio vamos a hacer las fundamentales de los acordes en la 3ra o 4ta cuerda y en las dos cuerdas agudas la 3ras y 5tas.

Si tocamos la fundamental de un acorde en la cuerda tres, en la cuerda dos tocamos la 3ra y en la cuerda uno la 5ta.

Si tocamos la fundamental de un acorde en la cuerda cuatro, en la cuerda dos tocamos la 5ta y en la cuerda uno la 3ra(una octava arriba).

 

Si a las tríadas les agregamos una nota más, su 7ma, obtenemos las tétradas. 

Tétradas: 

 

  • maj7: Fundamental + 3ra mayor + 5ta justa + 7ma mayor 

  • 7: Fundamental + 3ra menor + 5ta justa + 7ma menor 

  • mmaj7: Fundamental + 3ra menor + 5ta justa + 7ma mayor 

  • m7: Fundamental + 3ra menor + 5ta justa + 7ma menor  

  • +maj7: Fundamental + 3ra mayor + 5ta aumentada + 7ma mayor 

  • +7: Fundamental + 3ra mayor +5ta aumentada + 7ma menor 

  • m7b5: Fundamental + 3ra menor + 5tadisminuída+ 7ma menor 

  • º7: Fundamental + 3ra menor + 5tadisminuída+ 7madisminuída 

 

 

Tétradas en el bajo:

 

Arpegios - Tríadas 

 

 

El método:

 

  • Este es un método con el cuál podés aprender a ubicar y tocar rápidamente, en cualquier parte del diapasón las notas, arpegios y escalas 

  • Consta en dividir el diapasón en tres sectores: Grave - Medio - Agudo 

  • En cada sector vamos a tocar cada tríada con una digitación específica 

  • Vamos a trabajar los arpegios sobre cuatro secuencias armónicas específicas 

 

Descargá acá las digitaciones y las secuencias armónicas  

 

 

Cómo estudiar:

 

  • Vamos a aprender bien cada sector por separado y luego combinarlos. En esta primer parte nos enfocamos sobre las tríadas mayores 

  • Practicamos primero el sector Nº1, tocando las tríadas solamente con la digitación específica dada, comenzando con la primer secuencia armónica y luego vamos cambiando a las otras secuencias. Lo ideal es siempre estar atentos al cifrado y no aprender de memoria las secuencias, asi logramos identificar rápido las posiciones en el bajo con las cifras escritas 

  • Después de haber practicado un tiempo el primer sector, hacemos el mismo proceso en los otros dos (los sectores son idénticos en su relación, pero las notas aparecen en diferentes lugares) 

  • Cuando los tres sectores están aprendidos con todas las secuencias armónicas vamos a combinarlos 

  • Combinaciones: tocamos la primer triada en el sector Nº1, la 2da tríada en el sector Nº2, la 3ra en el sector Nº3, la 4ta en el sector Nº2 y seguimos,  la 5ta en el sector Nº1, 6ta en el Nº2, etc... después se puede aplicar cualquier otra combinación que se nos ocurra. (la sucesión de los arpegios puede ser cualquiera de las cuatro dadas) 

  • Luego de que las combinaciones salen fluidas, podemos practicar las tríadas en forma descendente o alternar una ascendente y una descendente 

 

Ejemplo de digitaciones en el primer sector

 

 

Ejemplo de secuencia armónica

Ejercicios de digitación para mano derecha 

 

Estos ejercicios estan diseñados para aprender a alternar y repetir cuando corresponda los dedos índice (dedo uno) y mayor (dedo dos) de la mano derecha y para aprender a subdividir el pulso en dos y cuatro partes.

 
 
Bases/Grooves

Algunas transcripciones que hice de grooves que me gustan! descargalas acá.

 

Independencia

Los ejercicios Nº 1, 2 y 3 son variantes de un mismo ejercicio que extraje de una clinica de John Patitucci (la dificultad va aumentando para la mano derecha) y ayudan a mejorar el movimiendo individual de los dedos de la mano izquierda.

Ej 1 -
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Ej 2 -
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Ejercicios de Robert Fripp

Los ejercicios del 5 al 9 estan extraídos de una serie de ejercicios para guitarra de Robert Fripp. Cada ejercicio es un dibujo, que una vez completado, se tiene que repetir exactamente igual un traste más agudo y así sucesivamente hasta que el diapasón del bajo nos lo permita y después volver del mismo modo cromático.

Ej 5 -
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Ej 6 -
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Ej 7 -
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Ej 8 -
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Ej 9 -
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Posiciones de Do mayor

Estas son 7 posiciones para la escala de Do mayor, cada una empieza desde una nota diferente de la escala. Una vez que las escalas suenan fluídas en forma ascendente y descendente podemos empezar a tocarlas con patrones de 3 y 4 notas y por intervalos de 3ras y 4tas.

Posiciones de C - Unknown Artist
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Patrones por 3ras -
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Patrones por 4tas -
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Patrones de 3 -
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Patrones de 4 -
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Pentatónica de La menor

Cinco posiciones de la escala pentatónica de Am, a dos notas por cuerda.

 

El Pajarito (Bailecito)

Arreglo para dos bajos sobre un "bailecito", El Pajarito Partitura del bajo acompañante.

Unknown Track - Unknown Artist
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El Tero (gato norteño)

Arreglo que hice durante la carrera de bajo folklore en la EMPAo para dos bajos sobre un "gato norteño" "El Tero" Partituras de los dos bajos (melodía y acompañamiento).

Acompañamiento

El tero (gato norteño) -
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Melodía

 

El coyuyo y la tortuga (escondido)

Arreglo que hice durante la carrera de bajo folklore en la EMPA Escuchalo acá!

Este es un arreglo para dos bajos sobre un "Escondido" de Carlos Carabajal "El coyuyo y la tortuga" Estas son las partes del bajo acompañante.

El coyuyo y la tortuga -
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